Статья рассматривает известный фильм Э. Рязанова как пример целостного единства разных видов искусства — кинематографа и поэтического творчества. Автор определяет место и функции стихотворных лирических текстов в киносценарии, их роль в реализации авторского идейного замысла. Последовательно анализируются звучащие в фильме стихотворения Е. Евтушенко, Б. Пастернака, Б. Ахмадулиной, М. Львовского, А. Аронова, М. Цветаевой, В. Киршона и А. Кочеткова, показывается, как каждый текст, сохраняя самоценность, расставляет смысловые акценты и помогает осмыслению характеров героев.
Сильные стороны статьи
Достоинством является тонкий и внимательный филологический анализ поэтических текстов в их взаимодействии с сюжетом и киноязыком. Автор убедительно демонстрирует приёмы звукописи, оксюморона, градации и разрыва строфы, показывая, как они раскрывают психологическое состояние героев. Ценно, что каждое стихотворение рассматривается не изолированно, а в контексте конкретного эпизода и общего идейного замысла фильма, что раскрывает заявленную концепцию интермедиальности. Живой стиль изложения и опора на теоретические работы о метафоре придают исследованию научную и просветительскую ценность.
Перспективы исследования
Перспективно расширение анализа за счёт других кинопроизведений, органично включающих поэтические тексты, что позволило бы выйти на обобщения о закономерностях такого синтеза. Продуктивной была бы более систематичная опора на теорию интермедиальности с чётким разграничением её понятийного аппарата, а также рассмотрение роли музыкального оформления, поскольку большинство стихотворений в фильме звучит как песни.
Заключение
Статья представляет собой содержательное литературоведческое исследование с тонким анализом художественного материала. Материал логичен, выводы обоснованы. Работа рекомендуется к публикации.
Рекомендуется к публикации в журнале.
